昨日の記事の続篇。もちろんわたしは「いけ花」には門外漢であります。
　しかし、いわゆる「受け手」としては、その受け取った「感覚」について表現することは自由でしょう。その表現者の方から親しくお話しを伺ったことをも踏まえて、率直な心象を書くことをお許し願いたい。
　上の写真が、同期女子が生けた作品。彼女は「池坊」の流儀に踏まえた作品作りをされている。詳細にその素材についての解説も聞くことが出来て、非常に惹かれてしまっていた。とくにわたしは、作品のなかで「背景」的な位置に生けられた「樹皮」の黒々とした表情が、他の素材に対して、いわば「黒子」のように「主張しない」表現パワーを持っていたと感じさせられた。
　この素材が、いわば画竜点睛的な存在なのかと勝手な「理解」。そう見てくると、他の枝振り、葉の繊細さ、切り取られ、それでもなお生命を見せる花の『切なさ』が浮き立ってくるように思われたのですね。
　日本の植物の各パーツが全体として奏でる、音ではない「交響楽」のように受け止めた。一方・・・

　こちらは「草月流」の１作品。
　この作品では、まことに「前衛的」と思えるような構成の迫力を感じさせられる。わたしは花の名前についてはまったく無知蒙昧なのですが、花火のような爆発的な花実の放射円の力感が目を驚かしてくる。そして背景としての「葉」の色味には、非生物的な化学素材材料までもが使われている。自然ではないものまでも躊躇なく「生ける」姿勢に驚かされていた。花器もまた、モダンアートのような感覚で見る者に迫ってくる。
　・・・このような「違い」が煌々と表現されて訴えかけてくる。
　絵画で言えば、日本画とピカソ的な表現が同居しているような世界。
　しかし、あくまでも「いけ」られた花・植物が主役である。こういう表現の領域があるのだなぁと実感。
　そういった感想の発展形で、ではこれらのような表現作品が日本建築の清華の場としての「床の間」で、どのように人間と「対話」するのだろうと、思いが募っていった次第。いや、必ずしも床の間だけではなく、現代住宅建築の中で、もっとも「似合う」空間はさて？　というように思考が遊ばされたのです。ふ〜む。
　住空間との相関関係として、オモシロい領域に気付かされた次第。さて・・・。

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English version⬇

[Ikenobo, Sogetsu… The World of “Ikebana” Expression]
As someone whose passion lies in appreciating art and painting, this was, so to speak, my first encounter with the expressive world of “ikebana.” Inspired by the splendor of this guidance, my imagination begins to stir…

　This is a follow-up to yesterday’s post. Of course, I am a complete novice when it comes to “ikebana.”
　However, as a so-called “viewer,” I should be free to express the “sensations” I experienced. Based in part on a friendly conversation I had with the artist herself, I hope you’ll allow me to share my candid impressions.
　The photo above shows a piece arranged by a female classmate of mine. She creates her works based on the “Ikenobo” school of ikebana. I was able to hear a detailed explanation of the materials used, which captivated me deeply. In particular, I felt that the deep, dark texture of the “bark”—arranged in a “background” position within the piece—possessed an expressive power that, compared to the other materials, was unobtrusive, acting as a sort of “behind-the-scenes” element.
　I came to my own “understanding” that this material served as the finishing touch, so to speak. When viewed in this light, the branching patterns, the delicacy of the leaves, and the “poignancy” of the flowers—cut off yet still radiating life—seemed to stand out even more.
I perceived it as a “symphony”—not of sound, but of the various parts of Japanese plants harmonizing as a whole. On the other hand…

　This is a piece from the “Sogetsu School.”
　This work conveys a powerful impact through a composition that feels truly “avant-garde.” While I am completely ignorant when it comes to the names of flowers, the dynamic energy of the explosive, circular radiations of the flower buds—reminiscent of fireworks—is a striking sight. Furthermore, the colors of the “leaves” used as the background even incorporate non-organic, chemical materials. I was astonished by the artist’s willingness to “arrange” even non-natural elements without hesitation. The vase, too, makes a strong impression on the viewer, evoking a sense of modern art.
　…Such “differences” are vividly expressed and speak powerfully to the viewer.
　In terms of painting, it’s a world where traditional Japanese painting and Picasso-esque expression coexist.
　However, the arranged flowers and plants remain the undisputed protagonists. I truly realized that this is a legitimate realm of artistic expression.
　Building on that impression, my thoughts began to wander: How would such expressive works “engage in dialogue” with people within the “tokonoma”—that quintessential space of Japanese architecture? No, not necessarily just the tokonoma—I found myself wondering, “Which space in contemporary residential architecture would be the most ‘suitable’ for them?” My mind wandered in this way. Hmm.
　I’ve come to realize this is an intriguing area in terms of its relationship to living spaces. Well then…

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Posted on 10月 5th, 2026 by 三木 奎吾
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