青森県はご存知のように大きく３つの地域に分かれています。
人口密集度でいえば、津軽地方・八戸南部地方とは比較にならないけれど、
「むつ」市を中心にした下北地域も独自性を持っています。
ただ、どうしても津軽や南部に比べて、
訪問する機会は限られてしまう。
とくに出張などで訪問している人間には、やや縁遠い。
青森市内の人に聞いても、「むつ、遠いよ」という声が聞かれて
そうか、遠いんだ、と諦め続けておりました。
青森県地方は、古くは縄文時代まで人跡をたどることが出来る地域で
遺跡も石器時代まで遡れるという亀ヶ岡、靑森市内から発見された三内丸山、
太平洋岸では、先日のブログでも触れた、まるでタイムスリップしたかのように
保存状態が良好な是川遺跡などなど、きわめて豊か。
ということは、人間の生存にきわめて好環境であったことは疑いありません。
その後も、県内至る所でアイヌ語地名が散見されるように
北海道島からの移住民も多く痕跡を残している。
異民族制覇のためにこの地まで遠征してきた坂上田村麻呂の伝承から
「ねぶた」の起源も起こったとされるように、
歴史そのものが多くの事実に突き当たる地域性を持っている。
そういうなかでも、下北半島部はまるで取り残されたように
痕跡もほとんど知られていない。
たぶん、恐山の民間信仰くらいが日本の歴史に関与しただけだったように思います。
その地に、明治維新戦争の敗者である会津藩が、
追いやられるように移住を強制されて入っていった。
コメは採れず、山林は豊かだと聞かされたけれど、
来てみたら、まったく利用は出来なかったというのが現実だった。
そういう苦難の歴史がここ百数十年積み重なってきた。
そしていまも、多くの原発や六カ所の関連施設などに立地を提供してきた。
国が求めた無尽蔵なエネルギー生産を引き受けたけれど、
その豊富なエネルギーの受容者たちから、
掌を返すような視線を浴び続けている。
会津の苦難はいまも続いているのではないかと思わされる。

まぁさすがに時間はそんなにないので
ほとんど通りすがりという感じに近いのですが、
クルマで往復してみました。
なんとなく、稚内にいくような感じですね。
半島地域で、風が強いというような雰囲気がそう感じさせるのでしょうか。
地域振興策や原発立地によるさまざまなお金が落ちているのでしょうが、
なかなか地域としての活力のようなものは感じられました。
神楽や能楽などの定期公演も行われているそうで、
むむむ、見に来たいなぁ・・・。
ということで、時間を見つけてぜひ再訪したいと思いました。
さて、そういう日は訪れてくれるでしょうか？

Posted on 4月 14th, 2013 by 三木 奎吾
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古民家とか、遺跡とかの方の興味が強い男なので
三内丸山遺跡には行きたいとは思っても、その隣接する青森県立美術館には
一度も足を向けておりませんでした。
建築に関連する人間として、これではまずいなぁと思っていて、
ようやく今回、見学して参りました。

美術というものは、なかなか定義が難しいと思います。
わたしは、自分自身では土偶とかの手触りの感覚、
人間くさい、俵屋宗達の風神雷神、
青森の風土を感じさせてくれる棟方志功さんとか、
そういったものに強く惹かれるタイプの人間であります。
サイズが、どれもが比較的小さめのものを凝視するような体験が好ましい。
なんとなくそんなふうに思っていたものですから、
建物としての、というように興味はあまり持っていませんでした。
ところが、この青森県立美術館では、いきなり美術鑑賞の寸法がまったく違う。
導入されて最初に入る常設展示スペースでは、
高さが21mあるという広大な空間が広がり、
シャガールの「舞台背景画」が３面の壁面に展示されている。
ちょっと、スケール感の違いに目眩に似た感覚が引き起こされます。
で、どうも落ち着かない。
なぜかというと、スペースと作品が巨大すぎて、
見るものと作品との「対話」がどうも成立しないと感じられるのです。
それには、四方に配置されている美術館職員さんの視線を
痛いほどに自分一個に感じるということも大きいと、あとから気付く。
「え、そんなにジロジロ見ないでください。悪いことはしませんから」
というような心理的圧迫に圧倒されて、
一刻も早くこの場を立ち去りたい、という気分にどうしても駆られる。
巨大空間とジロジロ。
引き続く「青森イヌ」コーナーは、やや落ち着くかと思ったのですが、
やはりイヌの巨大さに圧倒され続けて、
どうも空間感覚が回復させられない。
そういえば順路も迷宮的で、それを一々館員の方たちから指示されるのも
自由を奪われていると感じざるを得ない。
まず、この居心地の悪さが、印象を覆い尽くしてしまって、
平常心が回復しないまま、予定した時間よりもずっと早く、
美術館を出たいという気持ちにさせられ続けていました。
正直に言って、建築はいろいろに面白い空間を見せてくれているのでいいのだけれど、
美術を楽しく見られた、という印象にははるかに遠い。というか、まったく印象に残らない。
大好きな棟方志功さんのコーナーもあったのだけれど、
じっくり鑑賞すると言うよりも、ここでも館員さんの視線が厳しくて
「え、っと、次はどこに行けばいいのかな、館員さんに怒られないかな」
というような気がしてならない。
美術館建築って難しいのだろうな、とは思わされましたが、
終始、こうした印象のまま、この建築を後にした次第です。
最後、エレベータに乗ろうとして昇降ボタンを探したのですが、
ここには身障者用のサインだけがあって、
どうもこれは一般健常者は乗ってはいけないのではないかと不安にさせられました。
ショップで、建築家・青木淳さんのこの建築解題のような本を購入してきましたが、
建築としてはたいへん面白い空間体験をさせられたけれど、
どうもそこにどんな美術があったかは、不思議なほどに印象に残りませんでした。
棟方さんの作品すら印象がない。

先般行ってきた上野の近代美術館での
モネの作品コーナーでの「ずっと見ていたい」という体験余韻のようなものが、
わたしには懐かしく思われました。

Posted on 4月 12th, 2013 by 三木 奎吾
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きのうは午後から、北海道の地域工務店の集まり「アース21」の
設立20周年の祝賀会と総会に出席しておりました。
年に五〜六回、情報交換をメインにした例会を継続してきている団体ですが、
北海道の「地域工務店」というものの活動の姿を
もっとも端的に表現した集まりだと思っています。
それは、「地域工務店」という存在が現代でどのような存在感を持って
存続していくのか、ということに正面から向き合っていると思うからです。
きのうの会では、このアース21にも先駆けた動きとしての
「十勝２×４協会」についての発表もありましたが、
そこでの発言に、大きな示唆があったのだと思います。
十勝２×４協会は、日本に２×４が導入されたごく初期から活動を開始した集まりで
大手ハウスメーカーやパワービルダーによる市場席巻の流れに抗して、
地域工務店が、どのように生き残り、戦っていくのかを
「地域全体」のなかで位置づけて、協同の力で
戦略を練り、地道に取り組んできたことを坦々と語られていました。
ほぼ30年以上になるその道程は、
いままさに、東北の被災地域の現状のなかで
「地域連携」ということが声高に言われている現実に、
もっとも良き先例といえるでしょう。
高台移転の用地整備にメドがつき、もうすぐ整備が終わって
具体的に、そして集中豪雨的に多くの住宅を建設しなければならないとき、
地域の生産者がなすべきことの実質をすべて表していると思うのです。

本来、地域連携、ということは掛け声さえ掛ければそれで済むというものではない。
いまの国が主導する地域型住宅の政策の流れは、
この動きを主体的に担う、いわば主体論が欠落したままに
その結果としての、そうだったらいいなという
形だけを無理矢理に作り出そうとしている。
もしそうでなければ、集中的な住宅生産には到底間に合わない、
という焦りが政策提起側にあるのではないか。
そしてもっと問題なのは、こうした主体論について
いまに至っても、国側は気付いていないだろうと言うことです。
国としては、地域型住宅という器は作った、というようなアリバイはあり、
現実にそれが機能するかどうか、までは責任は問われないだろうというヨミなのか。
たぶん、現状のようなままに高台移転の用地整備が終わったら、
そこで開始される家づくりは
推定的に言えば、ローコストパワービルダーの跋扈に繋がるのではないか。
それに対しての、地域工務店側の戦いの、
「情報武装・戦略構築」は、決定的に足りない。
きのうの会合を聞いていて、
実は、東北住宅復興の現状と重ね合わせて見続けていました。

Posted on 4月 10th, 2013 by 三木 奎吾
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きのうは仙台でJIA東北支部主催による
「震災復興シンポジウム2013」が開かれて、取材して参りました。
会場は仙台メディアテーク。
いつも思うのですが仙台ではこの会場が、いわば「常打ち」的に使われて
場としてのメッセージパワーも持っているので、
わかりやすくその中身のメッセージが多くの参加者にも伝わってくる。
そういった「話題性」という意味でも、公共的施設にこのような
惹き付ける力があると言うことは、得がたいことなのだと思います。
これは、伊東豊雄さんの場のデザイン力、ということも大きいけれど、
それ以上に、仙台市の持ち物である、という公益性が大きい。
わたしは基本的にガラスだけで覆われたような建築は好きではないのですが、
このメディアテークでは、その前面に仙台を象徴するケヤキ並木があり、
それとの親和性が非常に意識される立地のなかで、
このガラスファサードの意味合いは、やはりいいなぁと思ってしまいます。
ケヤキ並木がいわば壁を提供しているので、
適度に夏場の日射の遮蔽や、冬には落葉した枝越しに日射も得られることが、
巧まずして、自然利用的な効果をもたらしていると思います。
もちろん、絵としてのケヤキ並木はそのままでも、
場にいる人間たちに、ある懐かしさや、仙台らしさを伝えてもくれている。
ただ、年間での暖冷房用エネルギーはどれくらいなのか、
そこのところは、詳らかではありませんが・・・。
それと周辺駐車場の比較的安さ（１日上限1200円）もあって、クルマでのアクセスもいい。
こういう立地と場としての魅力という両方の意味から、
たとえば札幌と比較して、格段に違いがある。
まぁ、東京でもこういう性格を持った施設はなかなかないけれど、
札幌の現在の「人が集まってなにかをみんなで取り組む」という場の少なさを考えたとき、
その「構想力」の無さに愕然としてしまいます。
札幌にも北大植物園という公共資産があり、
それとの親和性を、立地的には満たしている施設があるのですが、
場としてのデザイン力は到底及ばず、現実にメッセージ性はまったく欠けている。
何度行っても、名前すらまだ覚えないほど、場に力がない。

これは、北大植物園とケヤキ並木の性格の違いにもよるのか。
都市の魅力の再生利用として考えたときに、
札幌の場合は、時計台とか植物園とか、赤煉瓦庁舎などのモノはあるけれど、
それを活かそうとするグランドデザインが決定的に欠けていると思える。

きのうのイベントとは話が全然違う内容のブログで恐縮です（笑）。
なお、「震災復興シンポジウム2013」については、
明日のブログでご紹介していきます。
何回かに分けて掲載するのではないかと思います。どうぞよろしく。
あ、写真は、全くの無関係です。
先日行ってきた「北総研」建築でわたしの好きな場所、
春の雪解け水を屋根から落とす「樋」の様子。

Posted on 4月 8th, 2013 by 三木 奎吾
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最近の天気予報の「当たりぶり」は顕著で
予報精度の向上にはまことに同慶の至りと思っておりますが、
しかし、それにこっちの予定が重なってくると困ったことも起こりますね。

「6日は全国的に暴風に警戒して下さい。
何かにつかまっていないと立っていられない程の風が吹くでしょう。
大雨にも警戒が必要です。日中は沖縄や九州から関東まで広く雨が降りますが、
雷を伴い非常に激しく降る所があるでしょう。
東北や北海道も夜は雨が降る見込みです。
自宅周辺と外出先では風や雨の強さが異なることもあります。
こまめに気象情報や交通情報を確認しましょう。」

というのが、今回の天気予報。
実は、土曜日曜と出張予定があり、
仙台と秋田に出掛けようと考えているのですが、
まさに直撃のようなんですね。
また、日曜日は夜に札幌に帰ってくるのですが
こちらもチョーあやしい雰囲気。
その上、「不要不急の外出はお控えください」とまで書かれている。
８日月曜日には札幌に居なければならない要件もあり、
さてどうしようかと、たいへん悩ましい状況になっています。
しかし、今朝一番の飛行機を予約しているし、
それも旅行代理店からの購入なので、キャンセルもできにくい。
代理店の営業開始時間よりも早い時間なのですね。
わたしはこの週末の予定が無事に済むのかどうか？という次第です。
う〜〜〜ん、困った・・・。

ということなんですが、
ブログを書いていると当たり前ながら、それを読んでくれる方も居るわけで、
きのう、体調のことをついそのまま書いてしまったら、
訪問先で「あ、マスクをしながらでなきゃ、やばい（笑）」と言われてしまった。
まぁいろいろ心配をおかけしてしまって、
申し訳ありませんでした。
幸いにして、保管していた風邪の処方薬がたいへん効果的で、
行き帰りも自分で運転しての移動でも大丈夫でしたし、
帰ってからも、すっかり風邪は抜けた感じであります。
カミさんも心配してくれて、同行してくれたのです。
いろいろ忙しいのに、すっかり手間も掛けさせてしまった。
どうもこういうブログで書くのはいろいろ支障のある場合もありますね。
反省させられた次第であります。
さて、どうするかなぁ・・・。

Posted on 4月 6th, 2013 by 三木 奎吾
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